层林尽染
céng lín jìn rǎn
📖 基本释义
拼音: céng lín jìn rǎn
释义: 层层的树林被染成了红色。形容秋天山林的颜色。
📜 出处
毛泽东《沁园春·长沙》：“看万山红遍，层林尽染。”
📖 典故故事
秋高气爽，青年毛泽东与同学们来到长沙橘子洲头。他们面对着湘江北去，远眺群山，只见满山的红叶与黄叶交织，层层叠叠的树林仿佛被大自然染上了绚丽的色彩，在阳光下格外耀眼。毛泽东看着这壮丽的秋景，心中涌起对国家命运的无限感慨，写下了《沁园春·长沙》。后世便用“层林尽染”来形容秋日山林色彩斑斓的景象。
🔄 近义反义
近义词: 漫山红遍、秋色宜人
反义词: 一片枯黄、萧瑟凄凉
📝 用法
主谓式；作谓语、定语；含褒义
✏️ 例句
📖 深度解析
「层林尽染」的画面与色彩
「层林尽染」四个字，画的是一幅深秋的油画。先看画面：「层林」是层层叠叠的树林，一层比一层远，一层比一层淡，向山间、向天际铺展开去；「尽染」是全部被染上了颜色——染的是什么色？是秋色，是枫叶之红、槭树之赤、黄栌之橙、银杏之金。深秋时节，霜降之后，山间万木变色，红黄橙紫，层叠交错，仿佛一位巨匠挥毫泼彩，把整座山的林子都「染」了一遍。一个「染」字极妙——它把秋色的形成，写得像画家的染布、染坊的染丝，是一种人为的、主动的上色过程。仿佛秋之神提着色桶，一层一层地把山林的叶子染上秋色。
「染」字之妙，还在它的「过程感」。「变」「转」「黄」「红」等字，只写结果；而「染」写的是「正在染色」的动态——仿佛我们能看见那秋色一点一点地、从叶尖向叶脉、从一树向一林、从近山向远山地蔓延开来。这种动态的「染」，让静止的山林有了时间感、有了流动感。加上「层」字的纵深、「尽」字的彻底，整个画面便有了立体的层次与铺天盖地的气势——不是一棵树红了，而是层层的林子全部被染透了。读这四个字，眼前便是一幅会流动的秋山红叶图。
《沁园春·长沙》的时代背景
「层林尽染」出自毛泽东《沁园春·长沙》。这首词作于1925年深秋，其时毛泽东32岁，正离开故乡韶山前往广州主持农民运动讲习所，途经长沙，重游橘子洲。面对湘江两岸的秋色，他写下了这首气魄宏大的词。词的开篇便是：「独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。」一个「看」字领起，「万山红遍，层林尽染」是远眺之景，「漫江碧透，百舸争流」是俯瞰之景，远近高低、动静色彩，交织成一幅壮阔的湘江秋色图。
这首词的背景值得细说。1925年，正是国共第一次合作时期，国民革命蓄势待发，而毛泽东此时已在湖南组织农民运动，逐渐形成以农民为主力军的革命思路。重游橘子洲，他既有对故乡山水的深情，更有对时代洪流的思索。所以这首词的下半阕，由写景转为抒怀：「怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？」——面对这寥廓苍茫的天地，谁来主宰它的命运？这一问，把秋景的壮阔与革命的担当联系在一起，使「层林尽染」四字不仅是写景，更成了一种时代气象的映照：山河壮丽，而革命的烈火正如这漫山秋色般铺展开来，染遍层林。景与情、自然与人事，在这首词里浑然一体。
「层林尽染」的文学谱系与造语之精
「层林尽染」虽为毛泽东首创，但它深植于中国古典诗词的写秋传统里。中国文人写秋，自宋玉「悲哉秋之为气也」开悲秋之先声，历代名句不绝：杜牧「停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花」写枫叶之红；刘禹锡「自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝」反悲秋之调；王勃「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」写秋江之阔。而毛泽东的「层林尽染」，在继承传统的同时，又有自己的独创——他以「染」字写秋色之漫延，以「层」「尽」写其纵深与彻底，把秋景写得既有古典的含蓄，又有现代的豪迈，是古典意境与现代气魄的融合。
用法上，「层林尽染」多作谓语、定语，描绘深秋山林红叶满布之景，含褒义，意境壮美。它最宜用于描绘秋日山林：枫叶红、银杏黄、层林尽染，是深秋最典型的画面。与「万山红遍」常并用——后者重在「遍」的广度，前者重在「层」的纵深与「染」的动态。值得一提的是，此词虽出毛泽东笔下，但因《沁园春·长沙》入选中学课本，已成为中国人描绘秋色的常用语，可见好词一旦创造，便会被全民共享，进入民族的共同语言。